Lilian Bourgeat confronte son travail \u00e0 la probl\u00e9matique de l\u2019agrandissement de l\u2019objet. \u00ab\u00a0Pourquoi faire grand ?\u00a0\u00bb semble-t-il nous dire \u00e0 travers son inventaire d\u2019objets du quotidien surdimensionn\u00e9s.<\/p>\n
Quand Lilian Bourgeat d\u00e9cide de produire un parpaing g\u00e9ant ou un porte-bouteille de six m\u00e8tres de haut, c\u2019est comme s\u2019il s\u2019appropriait toutes les lectures que l\u2019histoire de l\u2019art a d\u00e9j\u00e0 produites sur la cat\u00e9gorie XXXL. Ainsi, l\u2019objet surdimensionn\u00e9 serait pour lui un cheval de Troie pour d\u00e9ployer la r\u00e9flexion vers de multiples directions. Du folk art<\/em> des installations de ronds-points aux immenses productions des foires d\u2019art contemporain, l\u2019ex\u00e9g\u00e8se des discours sur le \u201cgrand\u201d semble ainsi compact\u00e9e dans ce travail plus complexe qu\u2019il n\u2019y para\u00eet. D\u2019o\u00f9 certaines cohabitations a priori paradoxales, entre \u00e9rudition et idiotie amusante, communication spectaculaire et enchantement autodidacte, s\u00e9duction et rejet.<\/p>\n Bien s\u00fbr, l\u2019\u00e9chelle saisit, tout comme fascine le geste de reproduction. L\u2019artiste \u00ab fait image \u00bb, caresse l\u2019oeil par la familiarit\u00e9 mim\u00e9tique et le savoir-faire bluffant. En m\u00eame temps, il vise la d\u00e9stabilisation des rep\u00e8res davantage que l\u2019enchantement du monde : dans le sur-dimensionn\u00e9, l\u2019artiste ne recherche pas vraiment l\u2019\u00e9merveillement, mais plut\u00f4t le levier d\u2019une strat\u00e9gie plus retorse, qui induit le pi\u00e8ge physique du spectateur, son terrassement mental aussi.<\/p>\n Bourgeat fait vaciller l\u2019alentour de l\u2019\u0153uvre, souligne le caract\u00e8re inadapt\u00e9 de l\u2019\u00eatre humain dans un tel environnement, et d\u00e9samorce toute pr\u00e9tention de lecture univoque. Les bottes pr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la Fiac en 2006 parlent de cette ambivalence du signe : magiques chausses de sept lieues d\u00e9pos\u00e9es l\u00e0 comme par un g\u00e9ant vert, elles sont d\u00e9sign\u00e9es par le titre sous le terme d\u2019invendus, deux pieds gauches d\u00e9pr\u00e9ci\u00e9s qui renvoient aussi au double non-fonctionnement de l\u2019\u0153uvre, \u00e0 l\u2019asym\u00e9trie, \u00e0 la sculpture rat\u00e9e\u2026<\/p>\n Ainsi, qu\u2019il convoque des objets ludiques voire pop (lunettes 3D, punaises aux couleurs rutilantes), des usages relationnels (gobelets \u00e0 manipuler par le public, ou salon de jardin \u00ab empruntable \u00bb lors d\u2019un D\u00eener de Gulliver<\/em>) ou bien des outils qui renvoient au labeur ordinaire, Lilian Bourgeat offre surtout \u00e0 voir des principes d\u2019inad\u00e9quation.<\/p>\n Pour Estuaire<\/em>, il d\u00e9ploie une copie monumentale de son m\u00e8tre \u00e0 ruban personnel dans la cour du groupe Aethica, sp\u00e9cialis\u00e9 en am\u00e9nagement et promotion immobili\u00e8re. Ruban souple de couleur tr\u00e8s lumineuse, le m\u00e8tre zigzague dans l\u2019espace avec une belle \u00e9nergie graphique, outil de mesure qui bascule savoureusement dans la d\u00e9mesure. En contrepoint, le fait qu\u2019il soit trop contraint pour pouvoir se d\u00e9plier \u00e0 loisir sugg\u00e8re aux am\u00e9nageurs de territoire le danger des saturations dont ils se rendent souvent coupables \u2014 un classique chez Lilian Bourgeat, dont les installations sont moins aimables qu\u2019elles n\u2019en ont l\u2019air, et \u00e9chappent volontiers \u00e0 la cl\u00f4ture du sens.
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\nPortrait \u00a9 \u00c9va Prouteau<\/span><\/p>\n
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