![\"\"](\"https:\/\/www.estuaire.info\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/ange_leccia.jpg\")
\nPeintre \u00e0 ses d\u00e9buts, Ange Leccia s\u2019oriente dans les ann\u00e9es 1980 vers l\u2019installation, avec ses Arrangements<\/em>, o\u00f9 il juxtaposait des objets industriels (motos, camions, projecteurs, etc.) en double et en miroir. Depuis, il privil\u00e9gie le m\u00e9dium vid\u00e9o et cin\u00e9matographique et collabore r\u00e9guli\u00e8rement avec Dominique Gonzales-Foerster (\u00cele de beaut\u00e9<\/em>, 1996 ; Gold<\/em>, 2000 ; Malus<\/em>, 2003).<\/p>\n Embl\u00e9matique de son travail filmique, La D\u00e9raison du Louvre<\/em> (15 min, 2005) contemple le face-\u00e0-face clair-obscur entre le mus\u00e9e et la muse. La lumi\u00e8re et la musique jouent avec la dimension \u00e9motionnelle de cet opus romantique et lyrique, \u00e9blouissant et lent, ample et fragile. La d\u00e9licatesse de Laetitia Casta, suave et silencieuse, effleure la Victoire de Samothrace et la star, loin des flashes, devient sublimit\u00e9 picturale et vertige stendhalien devant la Joconde.<\/p>\n En qu\u00eate du beau, du f\u00e9minin, de la gr\u00e2ce, Ange Leccia d\u00e9ploie son souffle sensible, comme autant de traces m\u00e9morielles, d\u2019impressions r\u00e9tiniennes subjectives, de fugaces images nostalgiques qu\u2019il rend ind\u00e9l\u00e9biles, avec ce souci permanent de restituer une forme po\u00e9tique de l\u2019intime. Sur fond de palissades et barbel\u00e9s, la vid\u00e9o Ruins of Love<\/em> (26 min, 2006) montre les nuits de prostitu\u00e9es cambodgiennes, glisse hors du r\u00e9cit pour saisir l\u2019aboiement furtif de chiens errants et la musique anachronique d\u2019un standard pop khmer en sourdine. \u00c0 quoi r\u00eavent ces jeunes filles dans la d\u00e9solation du monde ?<\/p>\n Comme si l\u2019artiste tenait sa cam\u00e9ra tel un carnet de voyage en Orient, impression apr\u00e8s impression, pixel apr\u00e8s pixel, il rel\u00e8ve apparitions et disparitions, flux et reflux, collectionnant des sensations muettes, qui seront ensuite mises en musique. Levers de soleil, fum\u00e9es, nuages, vagues perp\u00e9tuelles semblent se dissoudre en boucles de temporalit\u00e9s irr\u00e9elles. Et si l\u2019oeuvre d\u2019Ange Leccia \u00e9voque la fuite du temps et le rapport au cin\u00e9ma, il vise aussi la simplification du r\u00e9el qu\u2019offrent des m\u00e9dias satur\u00e9s d\u2019images, comme avec Brighton<\/em> (2005), double projection qui montre une femme allong\u00e9e sur une plage avec des jumelles et un combat a\u00e9rien. Idem dans Ghost in the Shell<\/em> (30 min, 1998), o\u00f9 la m\u00eame image en miroir d\u2019un avion survolant une ville, film\u00e9 en contre-plong\u00e9e, n\u2019est pas sans sugg\u00e9rer une vision pr\u00e9monitoire du 11 septembre 2001\u2026 entre projection mentale et r\u00e9alit\u00e9 hypnotique.
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\nPhoto \u00a9 St\u00e9phane Bellanger
\nPortrait \u00a9 Mai Tran \u2013 Revue 303 n\u00b0 106, \u201cEstuaire, le paysage l\u2019art et le fleuve\u201d, 2009<\/span><\/p>\n
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